Pabellón de Kosovo en la Bienal de Venecia

El Pabellón de Kosovo en la Bienal de Venecia 2026 se instala en la Chiesa di Santa Maria del Pianto, una magnífica iglesia octagonal orientada hacia la laguna norte de Venecia y concluida en 1658. Cerrada al público durante más de cincuenta años, la iglesia reabre ahora de manera permanente a la ciudad mediante un proceso gradual de restauración y renovada accesibilidad cultural.

Acerca de la exposición que muestra obras inéditas del artista Brilant Milazimi, el curador Jose Esparza Chong-Cuy nos dice: “Una larga fila de personas serpentea a través de extensas montañas. En la pintura panorámica de Brilant Milazimi, la multitud parece fundirse con la inmensidad del paisaje. Evocando escenas históricas y contemporáneas de desplazamiento, la composición inmersiva retrata cuerpos frágiles que permanecen suspendidos en el territorio. Esperan pacientemente y permanecen inmóviles. Marcan el paso del tiempo, pero perseveran, con los dientes fuertemente apretados. Hard Teeth, de Brilant Milazimi, reflexiona sobre los efectos duraderos de la espera y sobre cómo estos terminan por inscribirse en el sistema nervioso. Cuando se prolonga en el tiempo, una postergación constante puede deformar la psique y generar falsas expectativas, especialmente cuando aquello que está por venir permanece desconocido.”

Sin intervenir directamente en la arquitectura histórica, el diseño expositivo entra en diálogo con el espacio a través de una serie de estructuras de madera cuidadosamente dispuestas. Una familia de caballetes parece sostener las ocho pinturas murales como si avanzaran en una lenta procesión, desplazándose silenciosamente por la iglesia. Complementándolos, un conjunto de bancas arrodilladas y una serie de paneles de apoyo permiten que otras obras habiten los nichos y capillas distribuidos a lo largo de la planta octagonal.

Construidos localmente con madera, estos elementos funcionan simultáneamente como soportes, cuerpos y gestos. Evocan el movimiento suspendido y la resistencia colectiva presentes en las pinturas de Brilant Milazimi, donde las figuras esperan, permanecen y persisten en paisajes inciertos. En lugar de ocupar la iglesia como un contenedor neutral, la instalación activa su historia de cierre, transición y retorno.